Vuoto e pieno nell'Arte
In questo secolo più di ogni altro binomio "vuoto e pieno" ha avuto un ruolo fondamentale nell'arte.
"Vuoto e pieno" nei decenni, hanno coinvolto ogni tendenza o movimento artistico segnando il loro corso.
Per dare una spiegazione di questo interesse, si potrebbe dire che gli artisti per capire il dialogo che intercorre fra questi due "luoghi", abbiano  guardato alla relazione fra le varie parti che compongono l'opera e sulla loro disposizione nello spazio, modificando questo ultimo secondo le diverse esigenze delle parti.
L'artista, nel comporre l'opera, deve porre la sua attenzione non solo sulla scelta degli elementi, ma anche e soprattutto, sul modo di organizzarli, sempre in relazione al significato che vuole comunicare.
I criteri che regolano, secondo la mia esperienza di pittore, l'organizzazione della composizione di un mio quadro sono molteplici e corrispondono ai diversi tipi di strutturazione di un quadro, che può essere basata sulla simmetria, o asimmetria, sul ritmo, sull'equilibrio statico o dinamico fra le parti che la compongono. 
In questa mia ultima produzione, in cui mi sono ispirato ai giardini all'italiana e all'arte sulla topiaria, il quadro può avere una struttura portante, quando ha gli elementi, o più specificatamente degli assi fondamentali, che caratterizzano la forma o la scena, attorna ai quali si organizzano tuitti gli altri.
Semplificando la struttura portante e evidenziando i suoi assi fondamentali, si otterrà allora uno schema strutturale. In base a questo codice noi riconosciamo le forme simili tra loro, attribuendo a tutte un significato comune. La struttura portante in un mio quadro non è l'unica possibile; esiste anche un altro tipo di organizzazione, quella modulare, che permette un'infinita varietà di sviluppi compositivi. La struttura modulare, ad esempio nel caso specifico della topiaria, è data dal ripetersi di parti perfettamente uguali fra loro o di dimensioni variabili, ma sempre multiple o sottomultiple della stessa forma, detta modulo.
Il mudulo può essere quindi unità di forma, quando è costituito concretamente da un elemento che è sempre uguale. Una composizione modulare in un mio quadro partirà quindi da un elemento base (siepi, alberi ecc..) che dovrà essere ripetuto nello spazio tridimensionale: ruotando l'elemento base, cioè cambiando il suo orientamento sul piano e nello spazio (vedi labirinti). Tenendo conto che quanto più complessa sarà la forma base, tanto più complessa e articolata risulterà la composizione..

Maurizio Brambilla